今年以來(lái),可以不時(shí)從新聞中獲得關(guān)于核相關(guān)的消息。就在本月17號(hào),北約開始舉行代號(hào)為“堅(jiān)定正午”的核威懾演習(xí),而俄羅斯的“格羅姆”年度核演習(xí),按照慣例也將在10月下旬舉行……
習(xí)慣了和平的人們,似乎突然就被推到了核風(fēng)暴邊緣。如何理解那個(gè)相對(duì)陌生的核未來(lái)呢?科幻作品或許提供了一個(gè)較為安全的想象空間。
一來(lái),科幻很實(shí)際。科幻作品的誕生往往源自于作者對(duì)時(shí)事的關(guān)切,比如智能機(jī)器、太空旅行、外星人、環(huán)境污染、核戰(zhàn)爭(zhēng)等等,當(dāng)一個(gè)人就這些問(wèn)題進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),很可能發(fā)現(xiàn)自己寫出來(lái)的就是科幻。早在1940年,艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因等一批科幻作家,就已經(jīng)描寫過(guò)核戰(zhàn)爭(zhēng)威脅和世界末日的場(chǎng)景了。
同時(shí),科幻又跟現(xiàn)實(shí)拉開了一定的距離。科幻是一種預(yù)言,要求創(chuàng)作者們必須超前一步,去想象那尚在概念中的技術(shù)和未來(lái)。在1945年寫原子彈爆炸,就不叫科幻文學(xué),而是現(xiàn)實(shí)文學(xué)了。創(chuàng)作者們以各種形式來(lái)預(yù)測(cè)可能的未來(lái),并提出避免危機(jī)的方法,這種時(shí)間和空間上與現(xiàn)實(shí)的距離感,可以讓讀者在較為安定的心理閾值內(nèi),去思索一些或嚴(yán)肅、或敏感的話題。
在諸多讓世界毀滅的因素中,核戰(zhàn)爭(zhēng)還是一個(gè)新手,出現(xiàn)不到百年的時(shí)間,但發(fā)生概率可比小行星撞地球、超級(jí)病毒、AI反叛、量子坍塌之類的大多了……核時(shí)代到來(lái)之后,核戰(zhàn)爭(zhēng)、核威脅就成為末日文學(xué)中常用的催命符。
那么,科幻作家到底是如何想象核末日的呢?他們筆下或鏡頭里的核末日,會(huì)成真嗎?
前核時(shí)代:只見(jiàn)森林,不見(jiàn)樹木
在核時(shí)代到來(lái)之前,關(guān)于未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)、世界末日的科幻作品已經(jīng)很流行了。比如被視為早期“后末世小說(shuō)”的經(jīng)典范例——《后倫敦談》(AfterLondon),就描述了這樣的末世場(chǎng)景,與核戰(zhàn)爭(zhēng)之后的世界大差不差:
在突然降臨的災(zāi)難之后,倫敦人口驟減,植物瘋長(zhǎng)、人跡湮滅,鄉(xiāng)間復(fù)歸自然,英倫湖屢屢成為戰(zhàn)爭(zhēng)的通道,無(wú)辜者遭受蹂躪,少量的幸存者開始過(guò)上了一種準(zhǔn)中世紀(jì)般的生活。
同時(shí)期的小說(shuō)《世界之戰(zhàn)》,毀滅地球的則是與火星人的戰(zhàn)爭(zhēng),以及它們的新式武器——熱線。
看起來(lái),末世都是一樣的凄凄慘慘戚戚。這時(shí)候原子物理學(xué)已經(jīng)發(fā)展起來(lái)了,只不過(guò)此前,作家們只懂得少量科學(xué)知識(shí),所以作品還是以探險(xiǎn)為主,寫的故事大多是太空歌劇、怪物和“危險(xiǎn)發(fā)現(xiàn)”之類的。
當(dāng)然,也有少數(shù)科幻作家接觸到原子物理這門深?yuàn)W的學(xué)科,并將其用到自己的作品中。比如1914年,威爾斯在連載小說(shuō)《先知三部曲》中,首次提到了“原子彈”這個(gè)詞,并在1936年的電影《篤定發(fā)生》中展示了蘑菇云的效果。奧拉夫·斯塔普爾頓在1937年的作品《造星主》中,讓一個(gè)地球人靈魂出竅,漫游宇宙,最終發(fā)現(xiàn)銀河系爆發(fā)了一場(chǎng)前所未有的戰(zhàn)爭(zhēng),亞原子能讓一個(gè)個(gè)星球都灰飛煙滅,整個(gè)銀河系開始癱瘓。這時(shí)期,距離美國(guó)第一次核實(shí)驗(yàn)還有將近十年的時(shí)間。
顯然,盡管這時(shí)候有些人意識(shí)到了核戰(zhàn)的威力,導(dǎo)致末日的威脅,但很少有人生動(dòng)刻畫一場(chǎng)核打擊,而是將核戰(zhàn)爭(zhēng)放置在遙遠(yuǎn)的未來(lái)、遙遠(yuǎn)的太空。科幻讀物《新奇故事》的編輯就直言,自己對(duì)愛(ài)因斯坦的理論并不全懂。
核威脅,就像遙遠(yuǎn)的海市蜃樓,讀者們可以看到末日?qǐng)鼍暗摹罢帧保珜?duì)世界如何被核摧毀的細(xì)節(jié)不甚了了。
(科幻作家、《新奇故事》雜志主編約翰坎貝爾)
變化發(fā)生在1938年,這可以說(shuō)是科幻歷史上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。坎貝爾成為《新奇故事》新任主編,以科學(xué)為主導(dǎo)的科幻創(chuàng)作開始流行,這時(shí)候關(guān)于核能的故事開始見(jiàn)諸報(bào)端,以至于原子彈在廣島與長(zhǎng)崎爆炸時(shí),很多讀者都覺(jué)得已經(jīng)見(jiàn)過(guò)了。1940年《新奇故事》發(fā)表了海因萊因的《爆炸發(fā)生》,其中預(yù)言核能工廠會(huì)對(duì)地球產(chǎn)生威脅;1941年羅伯特·海因萊因發(fā)表于《新奇科幻》的一個(gè)中篇小說(shuō),則預(yù)言美國(guó)將被拉入二戰(zhàn),并制造出一種核武器用來(lái)結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)。
(美國(guó)首次核試驗(yàn))
1942年刊發(fā)的萊斯特·德爾·雷伊《提心吊膽》,講述了一個(gè)核工廠的爆炸——能夠消滅五十英里內(nèi)的一切東西。
不難發(fā)現(xiàn),科幻預(yù)言與現(xiàn)實(shí)之間的距離正在變得越來(lái)越近。終于在那一天,1945年7月16日,美國(guó)進(jìn)行首次核試驗(yàn),在新墨西哥州索科羅以南測(cè)試了一枚15-20千噸的核武器。核時(shí)代,真的開始了。
威懾紀(jì)元:軍備競(jìng)賽與反核運(yùn)動(dòng)的“掰頭”
1945年,兩顆原子彈宣布了二戰(zhàn)的終結(jié),核戰(zhàn)爭(zhēng)開始作為科幻主題,貫穿整個(gè)冷戰(zhàn)期間的核威懾紀(jì)元。
1949年,蘇聯(lián)引爆了一顆原子彈,成為第二個(gè)研制并成功試驗(yàn)核裝置的國(guó)家,從此美國(guó)就不能再將核武器作為進(jìn)攻型戰(zhàn)爭(zhēng)的工具,于是,核威懾力量形成。在物理層面,核武器作為威懾的軍事工具,足以以一種攻擊的方式威脅對(duì)手。在心理層面,只有存在使用這些武器的意愿,才能保證威懾的成功。從這個(gè)角度看,發(fā)動(dòng)核戰(zhàn)爭(zhēng)的能力與意愿,才讓威懾變得可信,同時(shí)也讓核威脅達(dá)到了前所未有的程度。
一場(chǎng)圍繞核的軍備競(jìng)賽展開了。美蘇為主的世界開始你追我趕,1949年蘇聯(lián)剛引爆了代號(hào)為“第一閃電”的核武器,美國(guó)就在1952年測(cè)試了極具破壞性的“超級(jí)炸彈”氫彈作為回應(yīng)。四年后,兩國(guó)都測(cè)試了第一枚洲際彈道導(dǎo)彈,軍備競(jìng)賽上升到一個(gè)可怕的新水平。到了60年代,美國(guó)已經(jīng)開發(fā)出了“三位一體”的核威懾系統(tǒng):帶有核彈的遠(yuǎn)程飛機(jī)、陸基洲際導(dǎo)彈與配備核彈道的核動(dòng)力潛艇,幾乎很少有人能夠同時(shí)摧毀這三個(gè)系統(tǒng)。
(蘇聯(lián)的“沙皇氫彈”)
“江山不幸詩(shī)家幸,賦到滄桑句便工”,有核時(shí)代的開啟,讓科幻作品對(duì)核戰(zhàn)爭(zhēng)與核武器的關(guān)注理所應(yīng)當(dāng),作家們開始釋放想象力。
這個(gè)過(guò)程中,則出現(xiàn)了以科幻作品為載體,政客代表的政府與作家所代表的社會(huì)輿論,對(duì)核戰(zhàn)爭(zhēng)的不同看法。
對(duì)于美蘇政客來(lái)說(shuō),普遍信念是——核戰(zhàn)爭(zhēng)可以打贏,將核威懾看作一種非常管用且可信的威脅手段,希望大力發(fā)展核武器。一些將核武器描繪成技術(shù)奇跡、將核軍隊(duì)形容成超級(jí)英雄的科幻作品,開始與之應(yīng)和。
伊格爾頓坦言,美國(guó)國(guó)防部官員在招兵海報(bào)和廣告中利用科幻小說(shuō)的比喻,并向科幻娛樂(lè)節(jié)目的制作人提供資助,他們希望這些娛樂(lè)節(jié)目改善美國(guó)的形象,進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)美國(guó)軍方的目標(biāo)。
1952年的科幻電影《入侵美利堅(jiān)》,就贊揚(yáng)了美國(guó)使用核武器,對(duì)入侵者進(jìn)行報(bào)復(fù),在敵人的國(guó)土上投放了三倍炸彈。1958年,海因萊茵寫了一個(gè)廣告,為美國(guó)地面核試驗(yàn)辯護(hù);又創(chuàng)作了《星河戰(zhàn)隊(duì)》,用華麗的文字虛構(gòu)了一種非常不錯(cuò)的美國(guó)海軍服役生活,這引起了許多讀者和科幻迷的憤怒,迪恩·麥克勞林形容它是“一本書那么長(zhǎng)的征兵廣告”。
然而美國(guó)軍方卻十分喜歡《星河戰(zhàn)隊(duì)》這樣的作品,不僅將它列入了海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的閱讀清單,還要求研發(fā)小說(shuō)中描寫的許多武器,比如紅外探測(cè)儀、核手榴彈等,1961年美國(guó)還力排眾議建立了《星河戰(zhàn)隊(duì)》中所設(shè)想的精銳地面部隊(duì)。
盡管這類科幻作品展現(xiàn)了軍隊(duì)的英雄主義,并嚇唬公眾以支持大規(guī)模的軍事競(jìng)賽。但實(shí)際上,面對(duì)隨時(shí)可能爆發(fā)的“第三次世界大戰(zhàn)”和“核威脅”,對(duì)核武器跟滅亡的恐懼卻是實(shí)實(shí)在在的。
在社會(huì)層面,1946年聯(lián)合國(guó)就成立了一個(gè)委員會(huì),來(lái)專門處理核武器問(wèn)題,呼吁徹底消除核武器。1955年,羅素、愛(ài)因斯坦和許多頂尖科學(xué)家都發(fā)表宣言,警告和戰(zhàn)爭(zhēng)的危險(xiǎn),并敦促各國(guó)和平解決爭(zhēng)端。到了1958年,英國(guó)核裁軍運(yùn)動(dòng)開始,其標(biāo)志也成為最廣為人知的反核標(biāo)志之一。1982年,一百萬(wàn)人聚集在紐約的中央公園,支持核凍結(jié)運(yùn)動(dòng),這也是歷史上規(guī)模最大的反核活動(dòng)。
大眾對(duì)于核威脅的悲觀和擔(dān)憂,讓核恐怖情緒開始彌漫,許多科幻作家也感同身受,他們對(duì)核軍備競(jìng)賽的后果深感憂慮,其人性的光芒也反映到作品當(dāng)中,核戰(zhàn)爭(zhēng)題材大量涌現(xiàn)。
一方面,創(chuàng)作者們用預(yù)言來(lái)警示核危機(jī)的到來(lái)。
沃爾特·米勒,在長(zhǎng)篇小說(shuō)《萊博維茨的贊歌》預(yù)言了一場(chǎng)災(zāi)難性的核戰(zhàn)爭(zhēng)之后的世界,并獲得了雨果獎(jiǎng)最佳小說(shuō)獎(jiǎng)。那里,地球因核毀滅了兩次,作家這樣解釋核武器的使用,“無(wú)知可以成為免罪的理由,卻不能成為免罪的借口,因?yàn)檫@種行為本身就是罪過(guò)”。艾薩克·阿西莫夫在《請(qǐng)用S拼我的名字》中,讓主人公把自己名字Zebatinsky中的Z改為S,從而讓地球避免了核戰(zhàn)爭(zhēng)。
阿瑟·克拉克在《遙遠(yuǎn)的地球之歌》中不無(wú)預(yù)言地寫道:20世紀(jì)的人會(huì)自豪地標(biāo)榜自己這個(gè)時(shí)代的科學(xué)成就,他們征服了天空,釋放了原子能,發(fā)現(xiàn)了生命的基本規(guī)律,掀起了電子學(xué)和通信技術(shù)的革命,為人工智能奠定了基礎(chǔ);最驚人的是,他們探索了太陽(yáng)系,并首次登上了月球。但20世紀(jì)還有一項(xiàng)超越一切的創(chuàng)新,乍一看那么無(wú)害,那么遠(yuǎn)離俗務(wù),卻在短短五十年后化作了廣島上空一朵蘑菇云。世界上的大多數(shù)人對(duì)這個(gè)發(fā)現(xiàn)毫不知情,漠不關(guān)心。然而不知不覺(jué)之間,朝向末日的倒計(jì)時(shí)已經(jīng)緩緩啟動(dòng)了。
另一方面,這些作品對(duì)于核戰(zhàn)爭(zhēng)傷亡畫面的描寫與呈現(xiàn),擊穿了大量讀者的心臟,既讓他們對(duì)于核的恐懼因釋放而得到安撫,又強(qiáng)化了反核的信念。
其中有些是用恐怖形象來(lái)“危言聳聽”,比如《原子怪獸》中因核爆炸、核輻射而出現(xiàn)的怪物,《X射線》中因核爆炸而導(dǎo)致螞蟻基因突變;有的則通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義寫法來(lái)敘述核戰(zhàn)爭(zhēng),比如內(nèi)維爾·舒特的小說(shuō)《海濱》,原本打算寫一個(gè)荷戰(zhàn)爭(zhēng)中求生的故事,最后了解到放射性物質(zhì)的擴(kuò)散,將情節(jié)改為放射性物質(zhì)飄到了澳大利亞,一部分人不得不服下毒藥自殺,導(dǎo)演斯坦利·克雷默則將該小說(shuō)改編為電影《海濱 On the Beach (1959)》,獲得了第32屆奧斯卡金像獎(jiǎng)提名。小說(shuō)《世界之戰(zhàn)》也被搬上了熒幕,面對(duì)外星人的入侵,美國(guó)軍方引爆了一顆原子彈,但對(duì)火星人毫無(wú)抵御作用。
雅克·巴爾貝里在超現(xiàn)實(shí)科幻小說(shuō)《殘酷世界》中,這樣形容核末日的場(chǎng)景:
戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,硝煙背后是一個(gè)血流不止、千瘡百孔的地球。人們?cè)俅伟l(fā)現(xiàn)自己患上了種種惡疾:癌癥、麻風(fēng)病、糖尿病。他們被一股神秘的力量猛拽著,就像在塵土飛揚(yáng)的街道上被拖行的狗。
許多人對(duì)輻射過(guò)度恐懼,堅(jiān)信自己此后再也不該摘下它們。透過(guò)護(hù)目鏡的鏡片,我們?nèi)缃窠K于可以觀察到血肉有著確鑿無(wú)疑的腐化痕跡。
有著卓絕遠(yuǎn)見(jiàn)的人迅速藏身于深埋地下的核避難掩體里。等所有的入口都被關(guān)上,最后一批對(duì)防護(hù)無(wú)比狂熱的人就被鎖入古舊的掩體中,若有需要,他們還會(huì)藏身于廢棄核工廠數(shù)米厚的混凝土墻后。
既然軍方政客們與大眾和科幻作家們對(duì)核的態(tài)度如此不同,于是,沖突也不可避免地發(fā)生了。
當(dāng)時(shí)的美國(guó)海軍部長(zhǎng)就覺(jué)得《原子怪獸》是在碰瓷,認(rèn)為氫彈不應(yīng)該為每一個(gè)特殊事件負(fù)責(zé),包括被打擾的海洋怪物。美軍拒絕資助《海濱》電影的拍攝,甚至希望限制這部電影的上映,只因?yàn)閯?chuàng)作者把核戰(zhàn)爭(zhēng)的責(zé)任歸咎于美軍。
當(dāng)然,與著名的反核電影《奇愛(ài)博士》相比,上述電影惹怒軍方的程度只能算是小兒科。1963年斯坦利·庫(kù)布里克拍攝的電影《奇愛(ài)博士》,將美國(guó)空軍將領(lǐng)描述為一個(gè)徹頭徹尾的瘋子,派轟炸機(jī)去摧毀蘇聯(lián),而蘇聯(lián)則威脅將按下核裝置,毀滅地球上所有生命體。為了避免核戰(zhàn)爭(zhēng),一群人開始給瘋將軍收拾爛攤子……據(jù)說(shuō),《奇愛(ài)博士》的公關(guān)人員邀請(qǐng)美國(guó)空軍人員來(lái)查看電影布景后,空軍就威脅他們要接受聯(lián)邦調(diào)查局的調(diào)查。劇組的戰(zhàn)斗機(jī)飛過(guò)某空軍基地,也被勒令迫降。
坎貝爾作為《新奇故事》的主編,也被警告禁止傳播關(guān)于核戰(zhàn)爭(zhēng)、核試驗(yàn)的信息,1948年的時(shí)候,坎貝爾向作者明確表示——“不再需要核毀滅的故事了”。
但是,關(guān)于核威脅,真的只是創(chuàng)作者們的危言聳聽嗎?事實(shí)上,雖然冷戰(zhàn)期間并沒(méi)有發(fā)生人們極為恐懼的核戰(zhàn)爭(zhēng),但核軍備競(jìng)賽導(dǎo)致的威脅卻從來(lái)沒(méi)有因作家的筆而停止過(guò)。
1957年,為英國(guó)的核武器計(jì)劃生產(chǎn)钚和其他材料的核反應(yīng)堆Windscale,出現(xiàn)了事故,反應(yīng)堆的鈾填充石墨芯著火了,大火燃燒了兩天才徹底平息,但放射性云已經(jīng)蔓延到英國(guó)和歐洲,政府不得不禁止從受影響地區(qū)出售牛奶。有科學(xué)家估計(jì),Windscale大火產(chǎn)生的放射性塵埃可能導(dǎo)致約240例癌癥病例。
更著名的一次事故則是切爾諾貝利。1986年4月,切爾諾貝利核電站發(fā)生了爆炸,所產(chǎn)生的輻射相當(dāng)于廣島和長(zhǎng)崎原子彈的數(shù)倍,污染了數(shù)百萬(wàn)英畝的森林和農(nóng)田,預(yù)計(jì)有數(shù)千人死亡,多達(dá)七萬(wàn)人嚴(yán)重中毒。
1991年,冷戰(zhàn)結(jié)束。漫長(zhǎng)的核軍備競(jìng)賽中,預(yù)言核末日的科幻作品,可以說(shuō)是激發(fā)了人們的末日意識(shí),對(duì)反核運(yùn)動(dòng)與社會(huì)發(fā)展起到了不可忽視的作用。
后冷戰(zhàn)時(shí)期:式微的末世意識(shí)與抬頭的核威脅
冷戰(zhàn)結(jié)束的三十年后,核威懾依然是維持各國(guó)和平的核心手段。但大家想必已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了,核威懾的成功率似乎不再堅(jiān)如磐石。前面說(shuō)到,只有一個(gè)國(guó)家有能力且有意愿進(jìn)行核威懾,那么這個(gè)威懾才是可信的、成功的。
然而,全球的核環(huán)境變得越來(lái)越復(fù)雜了。一方面,保有核武器的國(guó)家越來(lái)越多,尤其美國(guó)在“9·11”事件之后,嚴(yán)重打擊了自信,開始重新推崇強(qiáng)硬鐵血的男性氣質(zhì),《鋼鐵俠》等超級(jí)英雄影片,無(wú)不展現(xiàn)了對(duì)先進(jìn)武器的推崇,并且把軍方塑造成非常正面的形象, 2019年,美國(guó)甚至退出了《中導(dǎo)條約》(INF條約)。這些都說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)險(xiǎn)正在增加。
另一方面,核威懾的前提是意愿。而目前,去核、減核已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代的基本道德問(wèn)題,人們普遍認(rèn)為,一個(gè)理智的領(lǐng)導(dǎo)者是不會(huì)冒著全面戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)險(xiǎn)使用核武器的,負(fù)責(zé)任的國(guó)家應(yīng)該結(jié)束核武器威脅,這些都使得核威懾的效果大大降低了。
這時(shí)候,科幻作家如何表達(dá)對(duì)核世界的想象?需要說(shuō)明的是,科幻流派的日趨多元,使得歸納跨時(shí)代的共通特性變得不再可能,強(qiáng)行總結(jié)也失之偏頗。所以,我們不妨選擇一個(gè)更加細(xì)分的視角,去看看這個(gè)時(shí)代的中國(guó)作家,在他們的作品中想象關(guān)于核的未來(lái)。
提到中國(guó)科幻,《三體》自然首當(dāng)其沖。在《三體》中,對(duì)核武器與核戰(zhàn)爭(zhēng),就有著從狂熱、到反對(duì),再到希望的發(fā)展歷程。三體危機(jī)出現(xiàn)后,人類“面壁者”將核技術(shù)作為破壁的關(guān)鍵;大低谷時(shí)期,利用基因工程和核聚變的能量,集中大規(guī)模生產(chǎn)糧食,全世界才不再挨餓;最終,在人類逃亡計(jì)劃中,核聚變技術(shù)作為恒星際遠(yuǎn)航飛船的關(guān)鍵,成為全村的希望。
《三體》中的一位核能博士說(shuō)道:“費(fèi)米和奧本海默在這條路上走過(guò)無(wú)數(shù)次:廣島和長(zhǎng)崎之后,第一代核武器研制者們大都在憂郁中度過(guò)了后半生,如果他們的在天之靈知道人類的核武器現(xiàn)在的使命,會(huì)很欣慰的。”
中國(guó)科幻“四大天王”之一的韓松,在“軌道三部曲”中,讓核能源成為火車、地鐵和高鐵的動(dòng)力源,在未來(lái)的城市里,核襲擊尚未發(fā)生,由核火驅(qū)動(dòng)的城市與軌道,再造著社會(huì)的版圖,也重塑了人們的思想觀念。王晉康在《新安魂曲》中,想象了一場(chǎng)基于愛(ài)因斯坦“宇宙超圓體假說(shuō)”的環(huán)宇航行,借由受控核聚變技術(shù),人類得以乘坐著搭乘光速飛船,穿越宇宙熱寂,把文明傳播到下一個(gè)宇宙。
何夕則在《達(dá)爾文陷阱》中,讓角色表達(dá)了對(duì)核武器不受限制的憂慮,認(rèn)為人類越過(guò)了“造物主的防線”——人類對(duì)付獅虎等異類用的不過(guò)是獵槍罷了,而對(duì)付同類卻動(dòng)用了原子彈這種來(lái)自地獄的武器,這一切的根源都出自達(dá)爾文發(fā)現(xiàn)的那個(gè)自然選擇。自從越過(guò)造物主的防線之后,加上人類的參與,誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料進(jìn)化會(huì)把世界帶向何方。
概括來(lái)說(shuō),隨著深空探索的進(jìn)展,靠核能源向外太空“外卷”、而非將核武器對(duì)準(zhǔn)藍(lán)星,似乎成了較為公認(rèn)的一種核未來(lái)。
無(wú)論哪一種想象,都不可否認(rèn)的是,不知不覺(jué),我們已經(jīng)迎來(lái)了新的核時(shí)代,正處于人類命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。而關(guān)于核武器的預(yù)見(jiàn)與幻想,將給予我們理解未來(lái)的標(biāo)尺,以及有益于人類社會(huì)演進(jìn)與延續(xù)的想象。
這,應(yīng)該就是科幻的意義所在。
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