短劇《回到大婚那一天》近期收官，該劇是國內首部采用虛擬制作系統拍攝的微短劇。由芒果TV大芒短劇出品，隨幻科技采用虛擬制片的方式完成整部劇的拍攝制作，從前期策劃、劇本創作、實時分鏡預覽到實時渲染出片，全流程虛擬制片，成功推出國內第一部完整的虛擬制作劇集。科技公司開發（而非影視制作公司開發）、加入科幻、虛擬制作元素，該劇在芒果TV上線后單日播放量破千萬。同時，由于其虛擬制作場景，弱化了劇集的時空桎梏，打造出 “無限流”、“多重時空”。但其背后的意義和價值遠遠沒有那么簡單……

“淌一條小河”式的創新嘗試，卻有行業“鑿空”的深遠意義

作為首次嘗試將虛擬拍攝技術與微短劇結合的產物，《回到大婚那一天》讓國內微短劇第一次實現“所見即所得”。除了影視組常規的專業拍攝配置外，隨幻科技還全程使用虛擬深度相機，運用自主研發的深度跟蹤信息算法，對虛擬場景與現場實拍內容實時渲染合成。

這樣一來，導演就可以在監視器內看到直觀的、接近成片的效果，現場快速對視效鏡頭進行審閱和決策。與此同時，攝制組也無需考慮外景轉場的時間和成本，編劇和導演對于取景的想法和要求也能通過3D場景制作一一實現，極大提高了創作者對內容的把控深度。

近幾年，隨著虛擬拍攝相關技術的進一步成熟，國內也涌現了弄潮兒。隨幻科技作為該領域的開拓者和創新者，已經將該技術廣泛應用到電影、娛樂、音樂、直播等領域，但在劇集領域還是首次。而《回到大婚那一天》作為隨幻科技和大芒短劇打開“技術流”劇集合作的開局之作，為創作者開辟了一個可以跨時空、跨題材的內容賽道，少了布景成本和環境因素的影響，內容創作者可以打開想象空間，充分享受創作的自由。

該劇對行業具有“鑿空”的價值，先行的探索經驗，無論其題材、內容、制作都對之后的劇集創作有很大的啟發意義。相信以此劇為突破口，微短劇市場會掀起一場關于制作與內容的改革，更多創作者加入其中，不斷解鎖、升級新鮮玩法，給觀眾帶來更多的好作品。

微短劇行業大變局，虛擬制作何以吹皺一池春水？

這兩年間，入局微短劇的玩家不在少數。先是平臺方，無論是以抖音、快手為代表的短視頻平臺，還是優愛騰芒果TV，誰也不肯放過這個流量池；緊接著是影視產業鏈端，前有網文平臺、動漫平臺高舉內容IP大旗，入局微短劇，后有內容制作廠商、MCN機構、中小型影視公司紛紛加入……可以說，短劇行業已經全線開花，吸引了各個賽道創作者的目光。

進入2022年，影視寒冬冰雪難化，各平臺都在收縮成本、開源節流，如何率先在微短劇賽道打出口碑、流量、廠牌標桿，各方都在苦苦追尋和探索。而《回到大婚那一天》創新式的虛擬場景制作，為微短劇賽道提供了可行性方案。升級制作方式，控制成本，加速搶跑，或將成為微短劇蝶變的“工業革命”。

“當年看網文IP的讀者，現在都去看短劇了”，短劇作為“泡面番”、“下飯劇”，既吸納了短視頻時間消耗成本低、娛樂性強的特點，又兼顧長視頻在劇情方面的優勢，綜合長短優勢，且無需承擔觀眾對于長視頻賽道的“天然高要求”。如果將虛擬場景制作方式推廣至更多短劇項目中，全行業都能大幅節省置景、時間成本，將更多成本傾斜到劇本故事創作中，創作更多好故事。

2022年，隨幻科技將持續發力微短劇市場，不斷完善虛擬制作的完整流程，繼續建設國際標準化數字虛擬攝影棚，打造“云上橫店”，讓更多人，以更低的成本、更高品質的規范體系，創作出更多優質內容。

審核編輯：符乾江