人工智能在越來越多的領域中應用，甚至按照人們編寫的程序“創(chuàng)作”出不少人文作品，這些作品與法律意義的作品能否同日而語？是否能夠受到同等保護呢？

AI的“維權”之路

2017年5月，AI（人工智能）“小冰”創(chuàng)作的詩集《陽光失了玻璃窗》被出版發(fā)行；2018年11月，佳士得以近50萬美元的價格拍賣了由AI創(chuàng)作的畫作《貝拉米家族的埃德蒙德·貝拉米》……當前，人工智能已經(jīng)覆蓋新聞寫作、圖片生成、視頻與音樂創(chuàng)作等眾多領域，谷歌、微軟、騰訊、阿里等公司均在人工智能領域廣泛布局。

AI創(chuàng)作物不斷增多，卻也引發(fā)一系列法律問題：由AI創(chuàng)作的內容受版權法保護嗎？因AI創(chuàng)作引發(fā)侵權糾紛時，法律責任又該如何劃分？對此專家表示，AI創(chuàng)作物的法律地位亟待明確，法律應對AI創(chuàng)作物的版權保護問題作出正確回應。

爭議：AI創(chuàng)作物該受法律保護嗎？

關于AI創(chuàng)作物是否受著作權法保護的問題在業(yè)界頗有爭議，有人認為我國著作權法保護的是中國公民、法人或者其他組織的作品，AI只是一種技術而不是民事主體，其創(chuàng)作物自然不能受著作權法保護。

AI創(chuàng)作物甚至不能稱之為法律意義上的“作品”。北京市中聞律師事務所合伙人趙虎在接受記者采訪時認為，著作權法所稱的作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果。但AI創(chuàng)作只需操作者鍵入關鍵詞等，內部系統(tǒng)就可以自動生成相關內容，無法體現(xiàn)獨創(chuàng)性的智力活動過程。

也有人認為，目前AI技術尚處于弱人工智能向強人工智能過渡的階段，AI創(chuàng)作過程往往由人直接參與甚至是占主導地位，其創(chuàng)作物應該看作是人類的創(chuàng)作成果，應受著作權法保護。

華東政法大學知識產(chǎn)權學院教授叢立先認為，AI作為自然人、法人和非法人組織的創(chuàng)作工具時，AI生成的內容是具有獨創(chuàng)性和可復制性的思想表達，例如人工智能生成的詩歌等文學表達，此類生成內容因為是人參與創(chuàng)作的結果，應該作為著作權法保護的作品。

對此，騰訊研究院版權研究中心秘書長田小軍在接受記者采訪時表達了類似的觀點，他表示AI創(chuàng)作本質上是人“假借于物”進行創(chuàng)作。我們常見的AI自動創(chuàng)作，如智能寫詩、財經(jīng)體育類新聞寫作嚴重依賴于數(shù)據(jù)與算法，可以說數(shù)據(jù)是“源頭活水”，算法是“機械手臂”，但人類本身才是創(chuàng)作的“大腦與靈魂”。

署名：AI創(chuàng)作物該歸誰所有？

一部作品上的署名涉及作者身份的認定、著作權的歸屬及權利保護的問題。一般作品的署名權歸屬于作者，但是對于AI創(chuàng)作物來說，AI本身、AI的設計者、研發(fā)者、投資者、管理者、實際操控者等在作品的創(chuàng)作過程中均發(fā)揮著重要作用。那么，AI創(chuàng)作物應該如何署名？

騰訊新聞利用其開發(fā)的寫稿機器人“Dreamwriter”發(fā)布新聞稿時，往往會在顯著位置標明“由騰訊機器人Dreamwriter自動撰寫”。田小軍表示，此署名方式清楚表明了Dreamwriter由騰訊公司主持，文章代表其意志創(chuàng)作，并由其承擔責任。

與騰訊寫稿機器人不同的是，百度提供了AI開放的技術手段，其明確“成為結果由用戶自行把控，平臺不對用戶發(fā)表、轉載的內容提供任何形式的保證，不承擔任何法律及連帶責任”。

如無特殊約定，AI技術的開發(fā)者享有AI創(chuàng)作物的版權，也就是版權歸屬于總體

的知識產(chǎn)權所有者。叢立先表示，在人工智能的知識產(chǎn)權與物權或控制權發(fā)生分離時，AI創(chuàng)作物版權則歸控制者所有。例如，個人用戶基于合法途徑獲得并利用人工智能技術創(chuàng)作的作品，其版權歸屬在沒有合法協(xié)議約定的情況下，該版權即應歸用戶所有。

對于暫時無法確定AI創(chuàng)作物的作者，武漢大學法學院兼職教授、北京市偉博律師事務所主任李偉民表示，可以參照“孤兒作品”制度，由國家著作權行政管理部門指定專門機構負責管理、批準使用AI智力成果，但該機構不享有著作權，待AI智力成果法律制度完善后，再確定署名權人。

隱患與機遇并存，AI創(chuàng)作法律保護未來可期

人工智能的創(chuàng)作行為嚴重依賴于數(shù)據(jù)源，除了自有數(shù)據(jù)內容外，智能寫作一旦涉及到對他人數(shù)據(jù)庫與網(wǎng)站數(shù)據(jù)的獲取與使用，很容易引發(fā)侵權糾紛。比如此前熱播劇《錦繡未央》作者秦簡被控涉嫌使用“寫作軟件”抄襲219部作品，歷經(jīng)兩年多的維權，12位作家訴《錦繡未央》抄襲案全部勝訴。

AI創(chuàng)作時不可避免地會使用各種可識別的數(shù)據(jù)資料和信息資料，如在創(chuàng)作過程中未經(jīng)允許使用了他人的數(shù)據(jù)或者數(shù)據(jù)庫就會產(chǎn)生侵權問題。

對此李偉民表示，如果AI技術只是個人創(chuàng)作的工具和手段，則由個人承擔主要甚至全部責任；如果AI技術在自行創(chuàng)作過程中，實施了抄襲、剽竊等侵權行為，個人再將AI技術創(chuàng)作的“侵權作品”加以利用，則根據(jù)個人和AI技術在作品創(chuàng)作及侵權行為實施中所發(fā)揮的作用，由AI的實際管理人和投資人承擔責任。

今年4月，北京互聯(lián)網(wǎng)法院開庭審理了全國首例“人工智能”生成內容著作權案，北京菲林律師事務所訴北京百度網(wǎng)訊科技有限公司，擅用其事務所利用AI技術自動生成的分析報告內容。最終，北京菲林律師事務所獲賠1560元。

當前，英國、新西蘭等國家已將人工智能創(chuàng)作的內容納入版權法的保護范圍，歐盟、日本等國家與地區(qū)也開始制定新的規(guī)則。田小軍表示，我國著作權法在進行第三次修改，相信未來會對AI創(chuàng)作物的版權保護問題作出正確回應。

新一代AI的發(fā)展，將繼續(xù)推進經(jīng)濟轉型，極大地改變人們的生活方式。對于AI創(chuàng)作的未來，李偉民表示，隨著科技進步和法律發(fā)展，民事主體呈現(xiàn)不斷擴大的態(tài)勢，由自然人到法人，再到無生命的其他主體，確立AI民事主體地位未來可期。

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2017年5月19日，由微軟“小冰”推出，由北京湛廬文化傳播有限公司出版的原創(chuàng)詩集《陽光失了玻璃窗》在北京創(chuàng)意總社1949傳媒產(chǎn)業(yè)園正式發(fā)布。作為人類歷史上第一部100%由人工智能創(chuàng)造的詩集，“小冰”將寂寞、悲傷、期待、喜悅等1億用戶教會她的人類情感，通過10個章節(jié)以詩詞的形式展現(xiàn)在詩集里。三天前，微軟召開的“人工智能創(chuàng)造”媒體溝通會上，微軟官方宣布人工智能機器人“小冰”已經(jīng)具備人工智能創(chuàng)造的能力，并邀請在場媒體限時體驗了小冰看圖創(chuàng)作現(xiàn)代詩的功能。

微軟“小冰”師從1920年以來的519位中國現(xiàn)代詩人，經(jīng)過對幾千首詩歌1萬次的學習（微軟官方稱為迭代），“小冰”獲得了現(xiàn)代詩的創(chuàng)造力，并逐漸形成了自己的風格、偏好和行文技巧。

據(jù)悉，微軟“小冰”團隊部署于四個國家，在14個平臺上與用戶進行交互，包括中國大陸地區(qū)的微信、QQ、微博，美國地區(qū)的Facebook　Messenger，以及日本地區(qū)的LINE等。除上述第三方平臺外，微軟“小冰”亦已全面內置于中文版Windows　10操作系統(tǒng)中。在微軟官方公布的數(shù)據(jù)中，從用戶數(shù)量、活躍度和交互流量來看，微軟“小冰”均是目前全球最大規(guī)模流量的對話式人工智能產(chǎn)品（Conversational　AI）。截至 2017年 4月，微軟“小冰”已擁有超過1億用戶，累計對話量超過300億，平均單次對話輪數(shù)（CPS）達到23。

在創(chuàng)造（內涵創(chuàng)造）方面，微軟“小冰”采用基于情感計算框架的創(chuàng)造模型，可通用地完成詩歌、歌詞和財經(jīng)評論的創(chuàng)造。其獨創(chuàng)性超過83%。這些均是科技史上的首次突破。

2018年11月，佳士得以近50萬美元的價格拍賣了由AI創(chuàng)作的畫作《貝拉米家族的埃德蒙德·貝拉米》。在拍賣之前，拍賣行給出的參考價僅為7000美元至1萬美元（4.9萬至6.9萬元人民幣）。這幅畫描繪了一名穿黑色大衣、體態(tài)發(fā)福的男子。乍一看，它像是18世紀或19世紀常見的作品。但若細看，你會發(fā)現(xiàn)人物面部模糊，畫作似乎尚未完工，而畫作右下方署名是一個數(shù)學公式。

畫中的埃德蒙德是現(xiàn)實世界中并不存在的人物。該畫由一個名為“顯而易見”的團隊創(chuàng)作，團隊成員畫家皮埃爾·福特雷爾說，他先將1.5萬幅創(chuàng)作于14世紀至20世紀的肖像畫輸入計算機軟件，讓軟件使用谷歌公司研究人員伊恩·古德費洛開發(fā)的算法“理解肖像畫規(guī)則”。然后，軟件自動生成一批新畫像，《貝拉米家族的埃德蒙德·貝拉米》就是其中之一，除此之外，還挑選出另外10幅肖像畫，命名為“貝拉米家族”。

佳士得版畫和復制品部門主管理查德·勞埃德說服“顯而易見”團體拍賣畫作。勞埃德說，這幅首次拍賣的人工智能畫作“引發(fā)了廣泛討論，某種程度上標志一個分水嶺或者算是臨界點”。無論是界定創(chuàng)作者還是版權歸屬，他認為“這就是人工智能藝術的開端”。

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