關鍵詞： AV , 功放 , 音響 , 自測系統

1．自動測距的作用

有沒有朋友會想過：為什么AV放大器一定要進行喇叭距離設置？而兩聲道HIFI系統中卻不用這樣做？

我們先談一下立體聲原理和人耳對聲源定位的機理 ，人耳之所以能夠辨別聲源的方向，主要是由于下面兩個物理因素造成的：

A． 聲音到達左右耳的時間差（或相位差）；
B． 聲音到達左右耳的聲級差（或強度差）。

人耳之所以能辨別聲源的遠近，即對聲音有縱深感，在室內主要是由于直達聲與連續反射聲的聲能之比不同的緣故。除此之外，人們的視覺以及經驗等心理因素也可以幫助對聲音分布狀態的辨別。我們所討論的立體聲就是根據人的雙耳效應，利用雙聲道系統傳送聲音來實現的。

最簡單的立體聲錄制方法就是用L、R兩支麥克風與發聲點構成一個等腰三角形，而進行立體聲重播時，將L、R兩個性能完全相同的揚聲器相距一定距離，左右對稱地布置在聽聲者面前， L、R和聽聲者構成一個等腰三角形，由等腰三角形的原理得知，這時候聽聲者到L、R兩個揚聲器的距離是相等的，這就還原了立體聲節目錄制時的狀態，因此就能聽到栩栩如生的立體聲效果，從而能判斷出發聲點在空間里的坐標。

多聲道的家庭影院揚聲器實質上就是由多個兩聲道立體聲系統構成，為了達到劃一的標準，錄音師在錄制多聲道節目時，都會假定揚聲器以圓周分布，而聽聲者位于圓心點上。這種理想狀態下， 各揚聲器到聽聲者的距離是箱等的，因而他（她）能聆聽到錄音師創造出來的發聲點在空間里的移動的效果

但現實上，在一般家居環境中，人們很難將揚聲器以上述方式擺放的，極有可能會離這個揚聲器的距離近些而離那個揚聲器的距離遠些， 由于聲音在空氣中是以一定速度來傳播的，所以不同距離的揚聲器所發出來的聲音到達聽聲者時會形成時間差，這種時間差會破壞人耳對聲源定位的機理，于是設計師們就想出用電子線路將聲音信號分別延時的辦法,讓近距離的早點發聲，遠距離的遲點發聲，務求令聲音同步到達聽聲者， 從而實現將各揚聲器虛擬出等距離的效果，當人們在AV放大器上調整各聲道的距離時，實際上就是調整各聲道的延時量。

但是部分影院愛好者卻對調整各聲道的距離持漫不經心的態度，有的只是數地板方磚來估計大約距離，有的只是憑目測，更有甚者的是某些朋友自AV放大器買回來后從不進行各聲道的距離的設定！這樣怎么會獲得理想的效果呢？

正確的方法是用卷尺丈量各揚聲器高音單元到聆聽點的距離，然后輸入AV放大器里，AV放大器的自動測試系統的問世給懶人們帶來了巨大的福音，只要將測試麥克風擺在聆聽點，用遙控器打開該功能，然后就可以坐享其成了。

客觀的說，各品牌AV放大器的自動測試系統的距離測試是相當成功的， YAMAHA RX-V2400的測試結果與用卷尺丈量的結果誤差極小。

Parasound C2的距離測試結果雖然用英尺來表示，但也相當準確，惟獨低音炮的自動距離測試基本上在各個品牌的AV放大器上都會出現不同程度的誤差，包括人機界面設計得最精良的YAMAHA Z9，上面顯示的低音炮距離是5.20米/5.25米，但實際距離只是2。6米，誤差達100%，其它牌子就更離譜了。

究其原因，可能是由于低頻衰減慢、反射性強而造成測試麥克風拾取信號與比較信號運算時發生錯誤，唯一的例外是Lexicon MC-12B，它的低音炮距離測試很少會發生錯誤，個人估計是由于它同時使用4支高品質的電容麥克風，多點定位的可靠性和精度是大大高于單點定位的， 但是這4支麥克風可不像其他品牌一樣隨機附送的，而是價格高達一萬多的選購件。

不過好心的店員告訴我：這幾支麥克風可不必購買，安裝時向他們借用就行了，精良的品質加上人性化的服務，這也是HI-END產品所必需具備的吧？

總的來說，除了低音炮外，其他揚聲器的自動距離測試結果是可以信賴的。

2．自動調整各聲道電平的作用

聲音到達左右耳的聲級差是直接影響人耳對聲源的定位，即使各聲道的距離參數準確了，但由于聲音在空氣中傳播時會隨著距離增加而衰減，所以我們一定要對各聲道的電平進行校準，通常的做法是打開AV放大器上自帶的粉紅測試噪音，邊聆聽邊進行電平調整，但若用高標準來要求的話，用人耳來調整是不夠精確的，因為一個正常人在普通環境下對聲壓級的分辨力是3db，只有經過嚴格聽力訓練的人，在理想環境下對聲壓級的分辨力能達到1 db， 何況用人耳來判斷聲壓大小還會受到心理因素、等響度曲線的影響，所以在有條件的情況下我們還是用儀器來獲得更客觀可靠的結果。

在調整不帶自動測試系統的AV放大器時，我比較喜歡用1350以上型號的數字聲壓計來對各聲道的電平進行校準，數字聲壓計的精度能去到0。1 db。

而帶自動測試系統的AV放大器也能達到0.5 db的精度，足以滿足要求了。

用人耳來調整低音炮電平通常會高出標準值的5"7 db，所以用AV放大器自動測試系統調整出來的低音炮電平是很理性的，可能你會覺得低頻量感會少了很多，但這時的頻率響應卻是是平直的，關鍵是你能否接受這種理性效果了。

3．頻率修正與相位修正

即使是一對頻率響應特性異常平坦的超級揚聲器，在普通未經過聲學處理的家居環境下發聲，其頻率響應曲線也因環境聲學缺陷而變得凹凸不平，某些帶EQ的AV放大器能對頻響曲線的峰谷進行補償，試過用Z9對丹拿72SE進行補償，經RTA實時頻譜分析檢驗，發現補償后的72SE頻響曲線給拉直了。

威力登DD-12也可以對自己的頻響曲線進行補償。

　
判斷相位的正確與否也是業余愛好者的難題之一，而有了自動測試系統，一切都變得迎刃而解了。但是我們也要認識到，再先進的科技也有其局限性的，例如YAMAHA 對某些以12 db 斜率設計分頻器的揚聲器有時會誤判。

幸好人類是會不斷進步的，到了2500這一代，相位誤判的機會就很少發生了。
　
4．日系與歐美系的自動測試系統對比

日系AV放大器的自動測試系統以先鋒的MCACC、YAMAHA的YPAO為代表，調整參數繁多，菜單做得很精美，人機界面也較優，但由于售價便宜，因此用料較少省，測試用麥克風多采用廉價的駐極體MIC。

歐美系以McIntosh MHT200的 Professional Integral System Calibration為代表，講求簡單實用，以MHT200為例，菜單做得比較簡陋，與YAMAHA Z9相比簡直是小學生與大學生的水平差距， 而且收音范圍比較窄，偏離角度大一點就不能探測到信號。
                                
不過去到Lexicon MC-12B這個級別的機器，情況又大為改觀， 不但測試用麥克風采用AKG生產的專業產品，而且可以同時設定4個最佳聆聽點，與電腦聯機后還能進行海量的參數修改。

Parasound c2也是采用電池供電的測試用電容麥克風，左邊這支是BEHRINGER ECM8000，電容麥克風的特點是必需采用幻像電源供電才能工作，但頻響指標優秀，ECM8000可以從15HZ平直響應到20000HZ，這對提高測試精度特別是低頻測試精度起了很大的作用。

結束語

看到這里，相信朋友們對題目的問題已經有答案了，使用過程中除了各位所說的要在夜深人靜時測試外，還有兩點是值得注意的，一是測試用麥克風是全指向的，安裝位置務必垂直，最好放到聆聽點的人耳高度上；二是避免與地板硬性耦合，用三腳架放到沙發上或用減震膠墊將三腳架承托起都有助于提高測試精度。

只要揚長避短，AV放大器的自動測試系統就能為我們提供很大的幫助， 以調M&KLCR750THX為例，開始用不帶自動測試系統的ROTEL前后級時來搭配，聲壓計、卷尺加DEQ2496實時頻譜分析，足足用了幾晚的時間才調整好，而后來使用帶自動測試系統的Parasound c2來調試，只需兩小時就完成任務了， 這就是科技帶來的便利性，我們何不好好加以利用？