音箱的結構組成

1、揚聲器


揚聲器有多種分類式：按其換能方式可分為電動式、電磁式、壓電式、數字式等多種；按振膜結構可分為單紙盆、復合紙盆、復合號筒、同軸等多種；按振膜開頭可分為錐盆式、球頂式、平板式、帶式等多種；按重放頻可分為高頻、中頻、低頻和全頻帶揚聲器；按磁路形式可分為外磁式、內磁式、雙磁路式和屏蔽式等多種；按磁路性質可分為鐵氧體磁體、釹硼磁體、鋁鎳鈷磁體揚聲器；按振膜材料可分紙質和非紙盆揚聲器等。

A、電動式揚聲器應用最廣，它利用音圈與恒定磁場之間的相互作用力使振膜振動而發聲。電動式的低音揚聲器以錐盆式居多，中音揚聲器多為錐盆式或球頂式，高音揚聲器則以球頂式和帶式、號筒式為常用。

B、錐盆式揚聲器的結構簡單，能量轉換效率較高。它使用的振膜材料以紙漿材料為主，或摻入羊毛、蠶絲、碳纖維等材料，以增加其剛性、內阻尼及防水等性能。新一代電動式錐盆揚聲器使用了非紙質振膜材料，如聚丙烯、云母碳化聚丙烯、碳纖維紡織、防彈布、硬質鋁箔、CD波紋、玻璃纖維等復合材料，性能進步提高。

C、球頂式揚聲器有軟球頂和硬球頂之分。軟球項揚聲器的振膜彩蠶絲、絲絹、浸漬酚醛樹脂的棉布、化纖及復合材料，其特點是重放音質柔美；硬球頂揚聲器的振膜彩鋁合金、鈦合金及鈹合金等材料，其特點是重放音質清脆。

D、號筒式揚聲器的輻射方式與錐盆式揚聲器不同，這是在振膜振動后，聲音經過號筒再擴散出去。其特點是電聲轉換及輻射效率較高、距離遠、失真小，但重放頻帶及指向性較窄。

E、帶式揚聲器的音圈直接制作在整個振膜（鋁合金聚酰亞胺薄膜等）上，音圈與振膜間直接耦合。音圈生產的交變磁場與恒磁場相互作用，使帶式振膜振動而輻射出聲波。其特點是響應速度快、失真小，重放音質細膩、層次感好。

2、箱體

箱體用來消除揚聲器單元的聲短路，抑制其聲共振，拓寬其頻響范圍，減少失真。音箱的箱體外形結構有書架式和落地式之分，還有立式和臥式之分。箱體內部結構又有密閉式、倒相式、帶通式、空紙盆式、迷宮式、對稱驅動式和號筒式等多種形式，使用最多的是密閉式、倒相式和帶通式。

落地音箱屬大型音箱，箱體高度在750MM以上，書架音箱的箱體高度在750MM以下，450MM~750MM之間的為中型書架音箱，450MM以下的為小型書架音箱。

家庭影院系統的前置主音箱為立式音箱，有使用書架式的，也有使用落地式的，這要根據視聽室面積大小、功放功率大小及個人愛好而定。通常，對于視聽室在15平方米以下的，宜選用中型書架音箱；低于10平方米的應選用小型書架箱；大于15平方米的房間，可選用中型書架音箱或落地箱。前置主音箱、中置音箱和環繞音箱均以倒相式設計居多，其次是密閉工和1/4波長加載式、迷宮式等。超重低音音箱以帶通式和雙腔雙開口式居多，其次是倒相式、密閉式。

3、分頻器

分頻器有功率分頻和電子分頻器之分，主要作用均是頻帶分割、幅頻特性與相頻特性校正、阻抗補償與衰減等作用。

功率分頻器也稱無源式后級分頻器，是在功率功放之后進行分頻的。它主要由電感、電阻、電容等無源組件組成濾波器網絡，把各頻段的音頻信號分別送到相應頻段的揚聲器中去重放。其特點是制作成本低，結構簡單，適合業余制作，但插入損耗大、效率低、瞬態特性較差。

電子分頻器也稱有源式前級分頻器，是由各種阻容組件與晶體管或集成電路等有源器件組成，它昌置于前置放大器和功率放大器信號線路中的一種模擬電子濾波器，能把前置放大器輸出的音頻信號分成不同頻段后，再送入功率放大器進行放大處理。其特點是各頻段頻譜平衡，相互干擾小，輸出動態范圍大，本身有一定的放大能力，插入損耗小。但電路構成要相對復雜一些。

分頻器按分頻頻段可分二分頻、三分頻和四分頻。二分頻是將音頻信號的整個頻帶劃分為高頻和低頻兩個頻段；三分頻是將整個頻帶劃分成高頻、中頻和低頻三個頻段；四分頻將三分頻多劃分出一個超低頻段。

分頻點與分頻斜率是直接影響分頻品質分頻頻率（交*頻率）。
分頻點是指兩個相鄰揚聲器（如二分頻中的高音與低音，三分頻中的高音與中音，中音與低音）的頻響曲線在某一頻率上的相交點，通常為兩個揚聲器中功率輸出的一半處（即-3dB點）的頻率，要根據音箱和每個揚聲器的頻率特性和失真度等參數決定。通常二分頻分頻器的分頻點取1KHZ~3KHZ之間，三分頻取250HZ~1KHZ和5KHZ兩個分頻點。
分頻斜率（也稱濾波器的衰減斜率）用來反映分頻點以下頻響曲線的下降斜率，用分貝/倍頻程（dB/oct）來表示。它有一階（6 dB/oct）、二階（12 dB/oct）、三階（18 dB/oct）和四階（24 dB/oct）之分，階數越高，分頻點后的頻率曲線斜率就越大。較常用的是二階分頻斜率。高階分頻器可增加斜率，但相移位大；低階分頻呂能產生較平緩的斜率和很好的瞬態響應，但幅頻特性較差。決定高、低音濾波的階數主要應考慮到揚聲器本身在分頻點處相位的良好銜接問題。


音箱的分類

音箱的外形五花八門，常見的大多是長方形，對箱體結構主要有密閉箱、反射箱、傳輸線、無源輻射器、耦合腔和號筒等幾類。

1、密閉式音箱（Closed Enclosure）是結構最簡單的揚聲器系統，1923提由Frederick提出，由揚聲器單元裝在一個全密封箱體內構成。它能將揚聲器的前向輻射聲波和后向輻射聲波完全隔離，但由于密閉式箱體的存在，增加了揚聲器運動質量產生共振的剛性，使揚聲器的最低共振頻率上升。密閉式音箱的聲色有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折環揚聲器時，為了得到滿意的低音重放，需要采用容積大的大型箱體，新式的密閉音箱大多選用Q值適當的高順性揚聲器。利用封閉在箱體中的壓縮空氣質量的彈性作用，盡管揚聲器裝在較小的箱體中，錐盆后面的氣墊會對錐盆施加反動力，所以這種小型密閉式音箱也稱氣墊式音箱。

2、低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也稱倒相式音箱（Acoustical Phase Inverter），1930年由Thuras發明。在它的負載中有一個出聲口開孔在箱體一個面板上，開孔位置和形狀有多種，但大多數在孔內還裝有聲導管。箱體的內容積和聲導管孔的關系，根據茲共振原理，在某特定頻率產生共振，稱反共振頻率。揚聲器后向輻射的聲波經導管倒相后，由出聲口輻射到前方，與揚聲器前向輻射聲波進行同相疊加，它能提供比密閉式更寬的帶寬，具有更高的靈敏度，較小的失真。理想狀態上，低頻重放頻率的下限可比揚聲器共振頻低20%之多。這種音箱用較小箱體就能重放出豐富的低音，是目前應用最為廣泛的類型。

3、聲阻式音箱（Acoustic resistance Enclosure）實質上是一種倒相式音箱的變形，它以吸聲材料或結構填充在出聲口導管內，作為半密閉箱控制倒相作用，使之緩沖，以降低反共振頻率來展寬低音重放頻段。

4、傳輸線式音箱（Labyrinth Enclosure）是以古典電氣理論的傳輸線命名的，在揚聲器背后設有用吸聲性壁板做成的聲導管，其長度是所需提升低頻聲音波長的1/4或1/8。理論上它衰減由錐盆后面來的聲波，防止其反射到開口端而影響低音揚聲器的聲輻射，但實際上傳輸線式音箱具有輕度阻尼和調諧作用，增加了揚聲器在共振頻率附近或以下的聲輸出，并在增強低音輸出的同時減小沖程量。通常這種音箱的聲導管大多疊呈迷宮狀，所以也稱迷宮式或曲徑式。

5、無源式輻射式音箱（Drone Cone Enclosure）是低音反射式音箱的分支，又稱空紙盆式音箱，是1954年美國的Olson和Preston發表的，它的開孔出聲口由一個沒有磁路和音圈的空紙盆（無源錐盆）取代，無源錐盆振動產生的輻射與揚聲器向前輻射聲處于同相工作狀態，利用箱體內空氣和無源錐盆支撐組件共同構成的復合聲順和無源錐盆質量形成諧振，增強低音。這種音箱的主要優點是避免了反射出聲孔產生的不穩定的聲音，即使容積不大也能獲得良好的聲輻射效果，所以靈敏度高，可有效地減小揚聲器工作輻度，駐波影響小，聲音清晰透明。

6、耦合腔式音箱是介于密閉式和低音反射式之間的一種箱體結構，1953年美國的Henry Lang發表，它的輸出由錐盆一邊所驅動的出聲孔輸出，錐盆另一邊則與一閉箱耦合。這種音箱的優點為低頻時揚聲器所推動的空氣量大大增加，由于耦合腔是個調諧系統，在錐盆運動受限制時，出聲口輸出不超過單獨錐盆的聲輸出，展闊了低頻重放范圍，所以失真減小，承受功率增大。1969年日本Lo-d的河島幸彥發表的A·S·W（Acoustic Super Woofer）音箱就是一種耦合腔式音箱，適于用小口徑長沖程揚聲器不失真重放低音。

7、號筒式音箱（Horn type Enclosure）對家用型來講，多采用折疊號筒（Folded Horn）形式，它的號筒喇叭口在口部與較大空氣負載耦合，驅動端直徑很小，這種音箱的背面是全密封，箱腔內的壓力都多在揚聲器錐盆的背面上。為保錐盆前后壓力保持平衡，倒相號筒裝置于揚聲器前面。折疊號筒音箱是倒相式音箱的派生，其聲響效果優于密閉式音箱的一般低音反射式音箱。


揚聲器的種類

1、低頻揚聲器——對于各種不同的音箱，低頻揚聲器的品質因素—Q0值的要求是不同。對閉箱和倒相箱來說，Q0值一般在0.3~0.6之間最好。一般來說，低頻揚聲器的口徑、磁體和音圈直徑越大，低頻重放性能、瞬態特性就越好，靈敏度也就越高。
低音單元的結構形式多為錐盆式，也有少量的為平板式。低音單元的振膜種類繁多，有鋁合金振膜、鋁鎂合金振膜、陶瓷振膜、碳纖維振膜、防彈布振膜、玻璃纖維振膜、丙烯振膜、紙振膜等等。采用鋁合金振膜、玻璃纖維振膜的低音單元一般口徑比較小，承受功率比較大，而采用強化紙盆、玻璃纖維振膜的低音單元重播音樂時的音色較準確，整體平衡度不錯。

2、中頻揚聲器——一般來說，中頻揚聲器只要頻率響應曲線平坦，有效頻響范圍大于它在系統中擔負的放聲頻帶的寬度，阻抗與靈敏度和低頻單元一致即可。有時中音的功率容量不夠，也可選擇靈敏度較高，而阻抗高于低音單元的中音，從而減少中音單元的實際輸入功率。
中音單元一般有錐盆和球頂兩種。只不過它的尺寸和承受功率都比高音單元大而適合于播放中音頻而已。中音單元的振膜以紙盆和絹膜等軟性物質為主，偶爾也有少量的合金球頂振膜。

3、高頻揚聲器——高音單元顧名思義是為了回放高頻聲音的揚聲器單元。其結構形式主要有號解式、錐盆式、球頂式和鋁帶式等幾大類。

A、號角式高音單元由于指向性強，在號角正面能聽到強大的商音，多用于大功率的擴聲、會議音箱和一少部分的監聽音箱。

B、錐盆式高音單元由于振膜面積過大、過重，高頻特性不如其它類型的高音單元，故而多見于老式音箱上，近年來已逐步被淘汰。

C、球項式高音單元是目前在家用音箱和小型監聽音箱中最常用的高音單元。球頂式高音單元從球頂結構上分，可分為正球頂單元和反球頂單元；從球頂材料上分，又分為硬球頂和軟球頂兩大類。

D、硬球頂高音的振膜材料有鋁合金、鈦合金、鎂合金、鈦合金復合膜、玻璃膜、鉆石膜等數種。硬球頂高音單元所回放的高音，音色明亮，具有金屬感。適合播放流行音樂、電影音樂及效果音樂。制作優秀的鋁合金、鈦合金復合膜球頂高音，也能較好地表現古典音樂及人聲。

E、軟球頂高音的振膜材料有絹膜、蠶線膜、橡膠膜和防彈布膜等數種。軟球頂高音單元重播音樂時的高音靈巧、松弛，具有很好的自然表現力。在表現古典音樂、人聲等具有標準聽音概念的音樂時，尤為得心應手。尤其是近年來的絹膜、絲膜球項高音，其回放上限頻率已達到40KHZ。從理論上講，高音單元的上限頻率至少要達到20KHZ，越高越好。但高頻上限優秀的單元，其價格也要貴一些。

F、正球項單元在播放音樂時，其水平擴散角度要大一些；反球項高音單元在播放音樂時，水平輻射角較小，但音色較純，承受功率也較大。

如果你是一位古典音樂愛好者，又對回放時撞色要求很嚴格，你不妨選擇絹膜等軟球項高音單元。如果你的音箱在使用中還要兼顧卡拉OK和播放電影，選擇硬球頂單元會好一些。當然這并不是絕對的，因為音箱的回放音色，除與反選用的單元有關外，還與分頻器的設計，箱體的制造等諸多因素有關。

揚聲器與功放的適當搭配

選擇一款揚聲器與你的功放配搭有幾點需要注意，首先承載功率能力，有人說這點很簡單，揚聲器的承載力與功放輸出功率相等相可。不錯，但也不是這樣簡單，需知道一部小功率功放在其他條件配合下一樣可驅動承載力大揚聲器產生充足的音量，例如揚聲器靈敏度高和阻抗特性容易負荷，號角式揚聲器即具有這種特性。它們有能力負載大功率，但靈敏度可高至96dB/w/m的揚聲器比較，所需的驅動功率只有它的幾分之一。

相反，大功率功放適當使用下亦可配搭承載力較小的揚聲器，這點雖然有悖于常理，但只要小心控制音量并無問題。例如用一部每邊100W的功放配搭承載力只有50W的揚聲器以正常音量聆聽不會有危險，反而大功率機可避免發生削波，更增加工作的安全性。

實際上使用小功率功放驅動承載力較大的揚聲器并不安全，這點大出一般初入門的發燒友意料之外。因為小功率機當回放大能量的音樂訊號時供電器供不應求導致超出額定功率時產生削波，這時會出現大量失真，對揚聲器大有威脅，嚴重時可燒毀喇叭音圈。

揚聲器的阻抗特性是另一值得考慮的一點，揚聲器的阻抗分為電阻性和電容性兩種，電阻性表示在整個頻域中阻抗變化大，甚不規則。我們首先需要知道，揚聲器的阻抗是根據頻率改變，在產品規格上印著的阻抗只是廠方給予的額定阻抗，或者是平均值，實際上在整個頻域內的阻抗可描繪成一條不斷改變的曲線，觀察這條曲線才能清楚了解阻抗的變化。一個8ohm阻抗的揚聲器在某些頻率可能低于4ohm，或高至20ohm，這樣的變化十分普遍不足為奇。一般音箱的電動揚聲器阻抗變化不太大，額定阻抗通常為4ohm至8ohm，靜電和平面揚聲器的阻抗變化較大，尤其是靜電式，它的阻抗變化十分劇烈，有時低至1ohm以下，給予功放一種電抗性負荷，低電流功難以勝任。

現在的功放大多數都適合4或8ohm抗負荷，具有大電流能力的功放才能負荷4ohm以下阻抗，負荷阻抗較低可以輸出較高的功率，例如一部功放在8歐姆負荷時額定輸出功率為50瓦，4歐姆負荷時最佳應為100瓦，但不能無限制降低負荷阻抗，到某一點時即超出這部機器的負荷能力，假如你有一部大電流輸出能力的功放，可以選擇8歐姆以下阻抗的揚聲器，否則最好使用8歐姆或最多低至4歐姆的揚聲器才安全。

一個設計理想的揚聲器應該收聽各種音樂都適合，這種揚聲器沒有本身的音色，只是忠實回放錄音，對原音不增加亦不減少，這就是所謂的中性聲音，但真正做到中性聲音的揚聲器甚少。有些歐洲產品趨向于這種特性，聲音比較樸實，聽慣了美國聲音的人會覺得平淡無味。

理論上，揚聲器頻應平直曲線愈平直愈佳，但實際上一個頻應平直曲線的揚聲器未必動聽。我們可以見到大多數揚聲器的測量頻應曲線在某些頻率都有起伏，不同的揚聲器頻應曲線均不相同，這也就形成了聲音的分別。兩款揚聲器如分音點不同，即使其他全一樣，聲音亦有分別。設計者可以用不同的分音點調節音色，控制音色達到他的理想效果。

選擇揚聲器之前這些問題應考慮。房間大小與環境，與功放的匹配，甚至外形亦成為選擇重點。


英國聲、歐陸聲、美國聲……

就目前Hi-Fi音響系統而言，音箱在技術上仍是一個相當薄弱的環節。音箱作為一種盡可能忠實再現藝術作品的器材，其忠實再現應是第一位，但就目前的技術對忠實再現，還只能是個相對的定義，這也是不同牌號的音箱都有自己聲音特點的原因。當今世界上的音箱，品種繁多，但性價比高的卻并不太多。從總體上看，大部分美國音箱力度好，氣勢恢宏，適于重放流行音樂；大部分英國音箱柔和細膩，極富音樂感，適于重放古典音樂；丹麥、德國、法國等歐洲音箱，則介于前兩者之間的占多數。

揚聲器由于設計和所用的零件不同，聲音會有明顯的分別，因此有所謂英國聲、美國東岸聲、美國西岸聲、歐陸聲及日本聲。對這些聲音一般的形容是英國聲純美溫暖，音染低，富音樂感，美國東岸聲接近英國聲，注重原音和準確再生，美國西岸聲爽朗有活力，動態大音壓強，特別適合聽搖滾及大音量的音樂，歐陸聲可以用樸實形容，注重準確和低音染，可能比英國聲少一點溫暖和甜美。至于日本聲，那是一種搶耳的音色，故意制造一些音染，其實是諧波失真，初聽覺得有吸引力，時間長則易耳倦。

揚聲器制造商必須迎合Hi-Fi迷的愛好和口味，有些廠家專門制造英國聲或美國東岸聲的揚聲器，銷售對象是喜歡聽古典音樂的人士。聽古典音樂首重聲音準確頻應均衡，音染盡量降低，并能產生寬潤的動態范圍。制造美國西岸聲的廠家銷售對象是喜愛搖滾、爵士樂及流行音樂的人士，聽這類音樂追求音響的刺激，高音必須爽朗，低音特別強勁，聆聽時身體可以直接感受到音樂的迫力。至于頻應均衡并不太考慮，有些廠家甚至刻意制造一種聽起來夠刺激的頻應曲線或增加一些諧波失真去取悅于消費者，搖滾及流行音樂迷多不計算聲音的純與準，只要聲音夠刺激便有吸引力。

當然，美國西岸聲的揚聲器也有很注重聲音準確的廠家，并非全部都只追求刺激而忽略音質。事實上，有不少素質十分高的產品，尤其近年來，聽搖滾和流行音樂的揚聲器亦逐漸注重聲音準確平衡，立體音像明銳，并減少音染，似乎向美國東岸聲的揚聲器看齊，保持強勁低音，高音壓及爽朗音色的特點。

音箱的主要性能指標

1、頻率范圍（單位：Hz）：是指最低有效放聲頻率至最高有效放聲頻率之間的范圍。音箱的重放頻率范圍最理想的是均勻重放人耳的可聽頻率范圍，即20HZ~20000HZ。但要以大聲壓級重放，頻帶越低，就必須考慮經受大振幅的結構和降低失真，一般還需增大音箱的容積。所以目標不宜定的太高，50HZ~16KHZ就足夠了，當然，40HZ~20KHZ更好。

2、頻率響應（單位：分貝dB）：是指將一個恒定電壓輸出的音頻信號與音箱系統相連接，當改變音頻信號的頻率時，音箱產生的聲壓隨頻率的變化而增高或衰減和相位滯后隨頻率而變的現象，這種聲壓和相位與頻率的相應變化關系稱為頻率響應。聲壓隨頻率而變的曲線稱作“幅頻特性”，相位滯后隨頻率而變的曲線稱作“相頻特性”，兩者的合稱為“頻率響應”或“頻率特性”。變化量用分貝來表示。這項指標是考核音箱品質優劣的一個重要指標，該分貝值越小，說明音箱的頻率響應曲線越平坦，失真越小。

3、指向頻率特性：在若干規定的聲波輻射方向，如音箱中心軸水平面0度，30度和60度方向所測得的音箱頻響曲線簇。打個比方，指向性良好的音箱就象日光燈，光線能夠均勻散布到室內每一個角落。反之，則像手電筒一樣。

4、最大輸出聲壓級：表示音箱在輸入最大功率時所能給出的最大聲級指標。

5、失真（用百分數來表示）

諧波失真，是指在重放聲中增加了原信號中沒有的高次諧波成分。
互調失真，我們知道揚聲器是一個非線性器件，在重放聲源的過程中，由于磁隙的磁場不均勻性及支撐系統的非線性變形因素，會產生一種原信號中沒有的新的頻率成分，因此當新的頻率信號和原頻率信號一起加到揚聲器上時，又會調制產生另一種新的頻率。另外，音樂信號并不是單音頻的正弦波信號，而是多音頻信號。當兩個不同頻率的信號同時輸入揚聲器時，因非線性因素的存大，會使兩信號調制，產生新的頻率信號，故在揚聲器的放聲頻率里，除原信號外，還出現了兩個原信號里沒有的新頻率，這種失真為互調失真。其主要影響的是音高（亦稱音調）。
瞬態失真，音箱系統的瞬態失真，是指揚聲器震動系統的質量慣性引起的一種傳輸波形失真。由于揚聲器存在一定的質量慣性，因此紙盆震動跟不上瞬間變化的電信號，使重放聲產生傳輸波形的畸變，導致頻譜與音色的改變。這一指標的好壞，在音箱系統和揚聲器單元中是極為重要的，直接影響的是音質與音色的還原程度。

6、標注功率（單位：瓦W）：音箱上所標注的功率，國際上流行兩種標注方法：
長期功率或額定功率，前者是指額定頻率范圍內給揚聲器輸入一個規定的模擬信號，信號持續時間為1分鐘，間隔2分鐘，重復10次，揚聲器不產生熱損壞和機械損壞的最大輸入電功率。后者是指在額定頻率范圍內給揚聲器輸入一個邊疆正弦波信號，信號持續時間為1小時，揚聲器不生產熱損壞和機械損壞的最大正弦功率。
最大承受功率即音樂功率（MPO），起源于德國工業標準（DIN），是指揚聲器所能承受的短時間最大功率。這是因為在播放音樂信號時，音頻信號的幅度變化極大，有時音樂功率的峰值在短時間內會超過額定功率的數倍。我國國家標準GB9396-88制定的功率標注標準有最大噪聲功率、長期最大功率、短期最大功率、額定正弦波功率。通常音箱生產廠家以長期功率或額定功率為音箱的標注功率。

7、標稱阻抗（單位：歐姆Ω）：是指揚聲器輸入的信號電壓U與信號電流的比值（這個和高中物理中一樣，R=U/I）。因揚聲器的阻抗是頻率的函數，故阻抗數值的大小隨輸入信號的頻率變化也發生變化。我國國家標準規定的音箱阻抗優選值有4Ω、8Ω、16Ω（國際標準推薦值為8Ω），并規定揚聲器的標稱阻抗為：揚聲器諧振頻率的峰值F0至第二個共振峰F1之間的最低阻抗值。有些國外揚聲器生產廠家，以阻抗特性曲線趨于平坦的一段定為揚聲器的標稱阻抗。音箱的標稱阻抗與揚聲器的標稱阻抗有所不同，因為音箱內不止一個揚聲器單元，各單元的性質又不盡相同，另外還有串聯或并聯的分頻網絡，所以標準規定了最低阻抗不得低于標稱阻抗值的80%。

8、靈敏度（單位：分貝dB）：音箱的靈敏度是指當給音箱系統中的揚聲器輸入電功率為1W時，在音箱正面各揚聲器單元的幾何中心1m距離處，所測得的聲壓級（聲壓與聲波的振幅及頻率成正比，聲壓級是表示聲壓相對大小的指標）。在這里需要特別指出的是：靈敏度雖然是音箱的一個指標，但是與音質、音色無關，它只影響音箱的響度，可用增加輸入功率來提高音箱的響度。

9、效率（用百分數來表示）：音箱效率的定義是，音箱輸出的聲功率與輸入的電功率之比（即聲—電轉換的百分比）。日前，市場上銷售的音箱通常標注靈敏度，而有的音箱標注的是效率，卻用分貝值來表示。這種錯誤的標注方式，使一些消費者對靈敏度和效率這兩項指標產生混淆。音箱的靈敏度和效率這兩項指標與音質、音色無關，更不是考核品質的標準，但靈敏度和效率太低必須增加功放的輸入功率才能達到需要的聲壓級。

如何選擇讓您滿意的音箱

音箱大多具有個性，也就是說每種音箱都有某種特殊的音色，這在選擇時是一定要加以注意的。因為不少音箱之間往往只存在個人愛好問題，而不是優劣之分，而且在商店的環境下，對音響器材的音樂性、聲像定位和立體感的差別又很難聽得出來。不同音箱的表現坐有不同特質的美，可以說各有所長，聲音之美與其他藝術一樣，隨著擁有者的美感認知而展現不同的美感。

小型音箱原是供流動錄音時方便監聽之用而制造，隨著居住環境趨于小型就逐漸流行起來。書架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相當于飛機場大小，容積在9L左右，放在書架上的小型揚聲器系統。它們的高、低頻單元輻射的聲波渾然一體，輻射圖形大致呈球面波，所以小型音箱的聲輻射更接近理想的“點”聲源。這就改善了立體聲重放的定位感和聲場感，而且小型音箱瞬態反應好，體積小巧，擺位容易?？梢娦⌒鸵粝涮貏e適宜在小居室作近距離聆聽，播放動態不大的弦樂、人聲和古典小品。但一般小型音箱的低頻表現，與大型音箱是有差距的，特別是要求動態氣勢的場合，只要環境條件許可，不應考慮使用小型音箱。

落地型（floorstander）音箱大多使用口徑較大的揚聲器單元，如165MM、200MM、250MM，在大房間里可發揮它低頻渾厚、氣勢磅礴的特點，所以大型音箱富有真實的現場感。但它在小房間使用時，則會有問題。因為在聆聽距離較近的情況下，標準聲村的驅動功率就減少，這樣音箱的氣勢就出不來，反而不低音不足感，而離音箱過遠時，房間內墻面、家具等反射造成的非直達聲又較多而干擾直達聲，反而影響音質。

一些高度在0.5米左右，介于小型和大型音箱之間的中型音箱，在國外稱為座架型（standmount），需放在適當的腳架上使用。它們的表現介于小型和大型音箱之間而兼有它們的長處，富有一定特色。

有些低效率的昂貴書架型貴族音箱（以難推聞名），對功放的要求很高，不僅要求輸出功率足夠大，還要求輸出電流要足夠大，并且阻尼特性好，否則其效果往往還不如一般音箱。屬于這類音箱的品牌有DYNAUDIO Acoustics、Morel、ATC、Lynnfield及Ensemble等。

在購買音箱前要注意以下幾點

1、 除了要預算好開支外，你一定要有足夠的準備。這里的準備指的是：第一，你要等到你對音響有了足夠的認識后，才能著手購買，絕對不能人云亦云，盲目進行；第二，購買前一定要考慮家居環境，不能說家里連家具都很難擺開，卻非要買回一對落地箱。

2、 在購買前一定要位好你的音響是什么性質的，這樣選擇音箱才會有的放矢，心中有數。

3、 購買前要多聽、多看一些品牌，最好請有經驗的專業人員或音樂愛好者陪你去。但音箱選擇的主觀性很強，即便是使用同樣的功放和音源搭配同一對音箱，也可能有很多發燒友、音樂愛好者甚至專業人士對它的音質評價持有不同意見。所以大家在經過細致認真的選擇，并得到周圍多數人士的認可后，應該靠自己的耳朵來欣賞、鑒別，多聽聽音樂，在不斷的欣賞中提高自己的藝術修養。